jueves, 19 de noviembre de 2009
Otros muchos edificios emplean en su composición la proporción cordobesa. Son muy numerosos los edificios, incluso contemporáneos que están trazados con el rectángulo cordobés como base de composición. No se sabe si los autores de estas obras las proporcionaron consciente o por puro sentimiento. Lo que queda comprobado es que cuando una obra de arte cordobesa resulta bien compuesta, encierra esta determinada proporción. Y siendo esta proporción un hecho empírico frente a la idealización de la proporción áurea, cabe la posibilidad de que su empleo haya surgido o se haya extendido en otros pueblos de cultura y etnia afines a la cordobesa.
3.- RAFEL DE LA HOZ Y LA PROPORCIÓN CORDOBESA
Nace en Córdoba el 9 de Octubre de 1924 (fallece el 13 de Junio del 2000 en Madrid).
Realizo sus estudios universitarios en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid (1951).La arquitectura que Córdoba, la modernizo y racionalizo convirtiéndolo en el mas activo de Andalucía en los años 60 donde también comienza su carrera profesional.Algunos ejemplos de proyectos elaborados por Rafael de la Hoz fueron:
-Numerosas obras en Córdoba y en Madrid, algunas de las cuales son:
1953-1957 Colegio Mayor Aquinas, junto a José María García de Paredes, Madrid, España.
1973-1980 Facultad de Medicina, Córdoba, España.
1975 Edificio Castelar, Madrid, España.
1991 Castellana 110, Madrid, España.
1990 Real Madrid Arena, Madrid, España.
1953-1957 Colegio Mayor Aquinas, junto a José María García de Paredes, Madrid, España.
1973-1980 Facultad de Medicina, Córdoba, España.
1975 Edificio Castelar, Madrid, España.
1991 Castellana 110, Madrid, España.
1990 Real Madrid Arena, Madrid, España.
-Rafael de la Hoz hizo una gran traducción de la arquitectura cordobesa y da unidad al tratamiento vertical de la iglesia frente al contraste que ofrece el resto del edificio , que se descompone en 2 órdenes de altura de 2 plantas : arriba está ligeramente en voladizo y la de abajo queda envuelta en el entorno.
El edificio se organiza en 3 módulos , dos de de ellos , los laterales , son los que disponen de la aplicación del rectángulo cordobés.
el núcleo central sirve de unión que recoge las instalaciones principales.
El edificio está basado en dos módulos iguales en los laterales unidos por otro central que tiene una disposición distinta.
El rectángulo cordobés se hace patente en 4 piezas que forman las estructuras laterales , que se encuentran ocultos por medio de chaflanes que poseen dimensiones cuya relación da como resultado 1.306.
La producción de Rafael de la Hoz ha ido evolucionando , interesado en los valores del primer racionalismo , considerando que la fundación es el motor de la forma.Esta proporción no suponía una actitud geométrica , sino que la intuición otorga la función terminaria por determinar líneas más orgánicas y fluidas , con inflexiones y curvaturas.
A finales de los años 50 , comienza a establecer uno más uno de los trazos y decantación por la geometría sin recurrir a otras direcciones de los ejes cartesianos.Reflejaba un posicionamiento más radical para alcanzar la belleza , que era origen de una función organizada y adecuadamente imbricada.
Se trataba de un funcionalismo racional donde el arquitecto daba cabida a lenguajes de relaciones escalas, jerarquías , aperturas ...
Al tiempo , comienza Rafael de la Hoz a preocuparse por la magia escondida en las relaciones métricas especialmente las de lados octogonales. Córdoba aparece como un contenedor de datos historicos y divinamente armónico , llegando a publicar su trabajo de investigación acerca de la Proporción Cordobesa
2.-MANIFESTACIONES DE LA PROPORCION CORDOBESA EN LA ARQUITECTURA
La Mezquita está basada en la composición con rectangulos cordobeses
-Bóveda cordobesa, ante-mihrab de la Mezquita
domingo, 15 de noviembre de 2009
EL NÙMERO CORDOBÈS
1.- HISTORIA
Córdoba fue la depositaria y única usufructuaria del tesoro euclidiano durante la Edad Media. Con estos antecedentes era razonable pensar que si la arquitectura pre-renacentista se había empleado racionalmente la proporción áurea , este lugar no podía ser otro que Córdoba.
La relación existente entre el lado del dacànogo regular y del radio de la circunferencia circunscrita al mismo, parece lógico buscar una relación con la que dicha proporción cordobesa quedara geometricamente fundamentada
Córdoba fue la depositaria y única usufructuaria del tesoro euclidiano durante la Edad Media. Con estos antecedentes era razonable pensar que si la arquitectura pre-renacentista se había empleado racionalmente la proporción áurea , este lugar no podía ser otro que Córdoba.
La relación existente entre el lado del dacànogo regular y del radio de la circunferencia circunscrita al mismo, parece lógico buscar una relación con la que dicha proporción cordobesa quedara geometricamente fundamentada
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